阿聞的書寫人生

  虛擬樂團正式首演囉！ 為了一圓小時的音樂夢，在史丹佛博後那年我「重金」買了把大提琴以及一把弓，幾個月後匆忙決定回台灣，這琴就跟著我回來。在新竹落腳後我找了一位老師開始學習。這才知是自不量力，那時交大謝世福老師也剛在學琴，他練得比我勤，我們偶而合奏一曲最簡單的Bartok。不久後，我決定改練古琴，把琴轉送給乾女兒 Annie Chen 。 隨著乾女兒長大出嫁，琴又回到我的手上，一放兩年．巧遇 Shafran Chung 兄，由他與 杜建宏 兄 與鍾岱廷 把琴回復到很好的狀態，於是我最近又開始從音階拉起，沒有一個音是準的，很是辛苦。 我在想，學琴的人很孤單，如果有人幫忙伴奏會開心很多。 虛擬樂團的首演某種層面也希望滿足愛樂人的夢想。所以我們力邀 中研院院長廖俊智教授與成大副校長吳誠文教授來擔任首演，廖院長演奏小提琴，吳副校長吹薩克斯風，由虛擬樂團負責伴奏．此外也有改編曲數首，感謝 吳天泰 老師的幫忙。 順帶透露一下，明年如果沒有意外，將演出貝多芬第七號交響曲終樂章的最後一分鐘，本來有邀請千秋王子，可是他在維也納無法來台灣，只好我上去亂比一通，哈哈哈。也有邀請野田妹來演奏貝多芬鋼琴協奏曲第一號第三樂章，但是她在巴黎，也沒辦法回來，目前還在邀請「年輕」鋼琴家之中。 這次是在成功大學成杏廳演出。 本次首演能夠順利進行， 感謝 蘇慧貞 校長，與藝術中心 Min-yuan Ma 主任的協助。 這個計畫能走到今天，要感謝中研院資訊所的 廖弘源 教授與 Li Su 教授，沒有他們一開始的鼓勵與協助，我也不敢做下去。 索票資訊在留言處一樓。 352 余懷瑾、Ju-Ming Wang和其他350人 27則留言 9次分享 讚 留言 分享

  尖叫實驗室的研究課題之一。 因為巴哈的無伴奏組曲往往沒有什麼演奏提示，要快要慢都不知道，每一個音樂家都有自己的「詮釋」，弓法指法各各不同，要怎麼演奏呢？ 虛擬音樂家是照著人類音樂家所標註的來演奏？還是應該要有自己的「想法」呢？ 我們選擇後者。有人會說，這麼做有意義嗎？反正巴哈也沒寫答案，我們怎麼說都對，但是，音樂可不是隨便拉都對，雖然沒有一個標準答案，但可是隱隱然有一些放諸四海皆準的法則的。 這樣的研究有沒有意義？那要看你的角度。這一題我沒有標準答案，但是就因為沒有一定的答案，所以才能引起我們的興趣。

  舒伯特的鋼琴奏鳴曲在他的作品裡是一個奇特的存在，迷離又曲折，往往會在裡面迷了路。D.960在舒伯特31歲離世後與一眾被遺忘的手稿被發現後發表，對我來說，這是舒伯特，也是我的黃泉之歌。最早接觸這首曲子是Curzon演奏的經典名演，後來生活的不順遂，我埋首在Yudina的極為緩慢又陰沉的演繹，一直到最近我重聽哈絲姬兒的彈奏，這位一生雖脊椎病痛纏身卻把生命奉獻給音樂的琴家，她的演奏如此地強韌，讓同樣因為脊椎問題受苦的我感到敬佩萬分。 今天我到辦公室處理一點事，很快就做完，但是沒有立刻回家。想到朋友說，以我的琴藝剛好可以拉卡農的那八個音，其實他是過獎了，除了空弦，沒有一個音是準的。不知道花了多久時間，面對著調音器，一遍又一遍地拉著第一把位的音階，也一遍又一遍地拉著那八個音，沒多久就一身汗，手也酸了，卻還是沒辦法拉準。 「沒有音樂的人生是個錯誤」，尼采如是說，雖然不是每一個人都同意，但是籌備中的共同空間LAFS，我是無論如何都希望裡面是有音樂繚繞著的。 想象中，應該要擺一部平台鋼琴，然後在這邊辦音樂會的。如果你遇到有朋友有閒置的平台鋼琴，請跟我說，讓我們一起來想想辦法。 當然，沒有人彈鋼琴的時候，也應該想聽音樂時就要有音樂，會擺一套音響，有黑膠可以播放。 讓夢想隨著思緒起飛。 「照片取自網路」 192 Emily Lin、Ju-Ming Wang和其他190人 8則留言 5次分享 讚 留言 分享

  ＃從音樂還可以扯到疫情 ＃病毒變化比人類累積經驗的速度要更快得多 ＃對付疫情一樣也不可以有意識形態 愛好音樂與音響的人有時會弄到懷疑人生。前兩天聽葛羅米歐的帕格尼尼小提琴協奏曲時就是如此，聲音都在左邊，老頭的記憶容易淡忘，竟然忘了初次聽到謝霖的Mozart violin concerto時，小提琴也是整個偏到左邊去，一直以為自己的音響哪裡有問題，阿Ｑ又忙碌的我慣常的做法就是把右邊音量旋鈕轉到大四格（我的音量是左右分開的，但是四格是差很多的），所以也是用轉大四格對付。下一張換成， Von Stade 唱Mozart的詠嘆調，人整個跑到右邊去了，轉回來就是。 關於謝霖的演奏，我後來買了另一個國家的版本，雖然還是偏一點左邊，但是已經不需要把右邊轉大了。這些唱片公司把母帶拿來重新混音出版時到底有沒有監聽過一遍啊！比較出名的是Stan Getz的Girl From Ipamena，ＬＰ與ＣＤ再版了很多次，那個背後較遠的人聲這一版在右邊，下一版在左邊。真真亂搞。 說到會懷疑人生其實也跟音響有關，尤其是房間，一般人很難有那種房間左右完全對稱的奢侈，我的辦公室的狀況是，當我用mono唱片播放人站在兩隻喇叭中間時，聲音確實是在正中間，但是我的座位上卻會讓聲音偏到左邊去，我猜可能的原因是右側是石膏板牆面，而左邊是書與唱片牆，但是當坐到更後面時卻沒偏這麼多了。阿Ｑ的作法就是把右邊開大一點，因為我無法移動空間擺設，所以各位來解憂實驗室時，其實我的右邊音量都是開大一格到兩格的（這時還要看播放的是哪一類型的音樂，人聲比較沒那麼嚴重）。 至於音樂類別，以晚期朱里尼指揮的布拉姆斯與貝多芬為例，因為樂器位置的配置，小提琴如果都排在左邊，音響的低音如果不能再現得夠好，也會覺得都偏到左邊去。 當音響，空間，錄音與音樂類型加起來有四個變數時，很在意的人真的會弄到懷疑人生，我這人比較隨便，就是動用音量或是平衡旋鈕就是，但是長期下來，我還是會設法去對付我能對付的部分，例如，多去買幾版唱片來看看問題在哪，或是把音響的問題搞定，但是空間與錄音的問題對我來說真的無解，只好出動音量旋鈕了。 有時因為先入為主的概念，也會誤導作法的。我最近想說找一些現成的ＯＰ擴大機版來裝看看，作為F-25的比較，LM1875這片號稱30W，濾波電容也算大的，我也覺得應該很夠用了，因為F-25的試做機才15W，遇到鋼琴重擊時會...