海飛茲會不會拉漏與拉錯呢？

我沒有左右聲道平衡調整的鈕，所以遇到不平衡的片子，有點困擾，這時只好挪一下座位。

今天索性來聽單聲道的唱片。

海飛茲這張是有一次我到惟因，苦桑道長說這張唱片封面破損不堪，問我要不要。只要可以唱，哪有不要的，而這唱片某程度上改變我對海飛茲的刻板印象。

因為學術研究的關係，我選了海飛茲與大歐來做比較，在上個世紀，這兩位算是小提琴演奏光譜的兩端，錄音也多。有人說海飛茲冷冽，大歐溫暖，到底冷冽與溫暖是怎麼造成的呢？

速度當然是一個重要因素，但不是絕對。

在錄製黑膠當作測試資料的過程，我去買了RCA那一大疊六套海飛茲從年輕到單聲道末期的唱片，加上手上的立體聲錄音，幾十張唱片聽下來，可以感到海飛茲演奏風貌的巨大改變。

早年的海飛茲除了技術照樣超群速度較快之外，並沒有太多後期的所謂冷冽感，事實上，只要聽上面照片裡這張不算早的錄音就可以體會。但是就不容易感受其強烈的個性了。

有個音樂家覺得台下聽眾都是朋友，也有音樂家覺得聽眾都是來挑毛病的。我可以體會海飛茲沒有一直拉到像是黎奇的年紀，因為他大概就屬於後者。

海飛茲會不會拉漏與拉錯呢？即使是小提琴之神也照樣會錯，但是不太常見，也不容易聽出來。我們是在反覆聆聽以及觀察訊號過程裡面才知道的。但是我相信拉錯的時候海飛茲自己一定知道，也許他難以忍受這種狀況越來越多吧！所以才在還可以演奏的年紀就隱退。

我覺得音樂家在練琴時一定要嚴格要求自己，我自己最近練字時也是不斷在思考自己寫得不美，不如字帖處何在。但是，把聽眾當作敵人應該大可不必，不要把自己當神，把音樂當作分享快樂，人生會快樂很多，也可以多好多朋友，所以我喜歡吳天泰老師的音樂會。

研究時，為了容易產生鑑別度，所以海飛茲的錄音我們就選比較晚期的來跟大歐比，套句日本人愛用的話，這也是一時間沒辦法的事。也許以後可以找到學生願意來研究海飛茲早期與晚期的風格不同。

至於奈特，這又是另一個故事了。